翻开新视野发明新空间

  许固令的画龄已逾50多年，本年恰逢70华诞，在城里举办了多场新作展览，凡一百数十幅大尺度的画作，玲琅满目，明亮清心。因其浸淫中西艺术数十载，翰墨丰满，颜色艳丽，气势庞大，充满着生机、新鲜感和亮丽不羁的个性特征，在精约单纯以及颜色运用方面，走出了一条归于本身个人的路，带给观赏者一种难忘的视角阅历，觉得置身于一个绮丽曼妙、迷情梦境的构筑中，花团锦簇的馨香，传统艺术的提高，芳华生命的歌颂，都幻化成艳丽之颜色映入眼帘，为当下的广东绘画增添了一抹纯美的绝色。

  融合中西、以中化西，而呈现出华美明媚、天然新鲜的绘画相貌，是许固令近作的一大“标签”。以一种新的融汇东西古今的绘画言语来表述自己的自傲，然后打通了东西文明的隔阂，衔接对传统的巴望与对当下的认知，焕宣布其内涵的生机与热情，外化为强壮的生命力与艺术魅力。其实，绘画，包含一切艺术类别开始的原始动机都是简略而朴素的生命冲击，只不过后来现代画的技术上的含金量渐渐的升高，价值观，典礼感和理性认识越来越强，纸笔与事物之间的联系也变得更“形而上”地杂乱起来。许固令在各种的风潮之中，颇有定力，以一种素朴的才智坚持不懈地朝前走，降服颜色是他穷极终身的心结，寻求纯美富饶是他的终极目标。因而，就他的艺术体现而言，过度的学理分析，或许不那么适宜，他绘画初衷，更多的是从视角的欢愉再到心里的喜乐，从一种朴实的感官世界再到心里的满意，就像他的“偶像”——享誉西方画坛的华裔画家丁雄泉相同，透过重彩美色，去洗刷现代人过于杂乱的“盲”碌心境，让我们有一个简简略单的感官式愉悦心思发生，不要有太大的心思上的压力，也不要有太深的文明包袱，这也就有禅意在了：一方面，他崇尚白，画名白父，画室“白轩”，都以白为基调，但他又是典型的视觉控，近期画作更都是浓得化不开的重彩，与白色构成激烈的反差；另一方面，民间传统文明是他的画骨。他是个资深戏迷，迄今看了各种戏曲各式各样500余部，对“人生如戏”有很深的领会，也才有了他独领风骚的脸谱画。但他又曾长时间日子在国外，几十年浪迹几十个国家击打艺术的阅历，又使他的画作“海味”十足；这些一起的阅历，让他对艺术形式有更特别的灵敏，他的画极具装修和观赏价值。一般来说，他不对实际进行直接的照顾，回绝写生式的描画，只似乎是一位手持彩练当空舞的设计师，相由心生顺手千变，经过颜色浓郁、构图新颖的组合寄寓他对乡土日子和艺术日子的重视。

  决心打破文人画套路，开掘宣纸上颜色造型的无限或许性，找到我国古典适意和西方现代笼统的结合平衡点，又归入个性化的表述结构，使之一起呈现出一种独有的艺术精力，是许固令近作中又一显着的特色。尽管这些著作仍是多以脸谱和荷花为主，但蕴含着更丰厚的美学意蕴，抉幽发微，或沉稳厚重，或颖悟灵动，或敏锐入微，或宏阔逼真，越来越体现出一种多元复调的走势，凸显出更开阔、沉实的气量和格式，显示出广大、容纳、自傲的状况，颇有翻开新视野，发明新空间的庞大寻求。就拿他享誉海内外的脸谱画来说，他并没有因这方面体裁罕见画家进入而自成一体自鸣得意、停滞不前，而是不断地在各种艺术资源间寻觅最佳组合联系，并尽或许地去拓宽、罗致它们，有机地构成了自己发明的一起相貌；而他画荷花，亦是源于日子，在技法上一空依傍，简直很少传统的因子，但他又不把紧跟西方去寻觅捷径作为天经地义的挑选。他仅仅十分自傲地任意挥洒，沉着点染，以灿烂之笔发明梦境之境，有时轻盈，有时激烈，有时深重近乎虚空，有时广博充满六合，令人惊叹。

  可见，已逾古稀之年的他仍在做高远的寻求，所谓的“以中化西”并不只是一句废话，由于要说我国元素，他的面谱、夏荷、山水等等，其间厚意不只蕴含了祖国、乃至非这片故土不行，要说西化影响，他那些如色谱仪精微调整出的颜色，那些从彩墨系统深处发育出的构图，让人遥闻莫奈、雷诺阿、马蒂斯、夏加尔，冥冥之中有另一个深沉的传统在涌动，愈加不用说古典国画了，那是他的专业，功力犹健，不用细说。如安在中西文明、古今融合的年代吸纳更多的文明资源，也保持着自己明显的文明身份，将会是七旬许固令的最新寻求。了解这一点，就可以掌握许固令的画外之音，看穿他移步换影的诡秘，不为其七彩缤纷模糊暗碧所利诱。

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